Arsitek Leonidov adalah perwakilan terkenal dari avant-garde Rusia. Karyanya jatuh pada periode Soviet, ketika ide-ide yang ia usulkan ternyata sangat populer. Ahli dari apa yang disebut "arsitektur kertas" dan konstruktivisme meninggalkan tanda yang cerah dan nyata dalam arah seni ini.
Anak dan remaja
Arsitek Leonidov lahir pada 9 Februari 1902. Ia dilahirkan di pertanian Vlasikha di provinsi Tver. Setelah empat kelas di sekolah pedesaan, untuk beberapa waktu ia adalah seorang siswa dari pelukis ikon desa, akhirnya mulai secara teratur melakukan perjalanan ke Petrograd untuk mendapatkan uang.
Pada tahun 1921, Ivan Ilyich Leonidov menjadi mahasiswa fakultas seni lukis VKHUTEMAS. Seiring waktu, ia pindah ke bengkel Vesnin, di mana ia mulai belajar melukis secara langsung.
Karier awal
Arsitek Ivan Leonidov telah mengambil bagian aktif dalam kompetisi sejak 1925. Karyanya telah berulang kali dianugerahi hadiah dan penghargaan. Ini termasuk proyek gubuk petani, sebuah universitas di Minsk, bangunan tempat tinggal di Ivanovo-Voznesensk, serta klub kerja yang khas.
Belajar di universitas, pahlawan artikel kami mulai mengambil bagian aktif dalam asosiasi kreatif konstruktor konstruktif OSA, diterbitkan dalam jurnal mereka. Pada saat Leonidov lulus dari VKHUTEMAS, konstruktivisme berada dalam situasi yang sulit. Ancaman utama adalah kemungkinan perangko gaya formal.
Hanya pada paruh kedua tahun 1920-an arsitek Soviet berhasil keluar dari tren berbahaya, membuat kontribusi yang signifikan terhadap masalah pembentukan, serta sikap terkait dengan komposisi volumetrik dan spasial. Arsitek Leonidov mengambil bagian aktif dalam menyelesaikan masalah ini.
Institut Lenin
Pahlawan artikel kami juga memainkan peran besar dalam pengembangan konstruktivisme. Proyek kelulusan arsitek Leonidov didedikasikan untuk Lenin Institute di ibukota. Dia disajikan kepada publik di pengadilan pada tahun 1927. Solusi yang diajukan Ivan ketika merancang audiens sangat tidak biasa. Dia mengusulkan untuk membuatnya dalam bentuk bola besar, diangkat di atas permukaan bumi pada struktur logam.
Di dekat audiens utama, menurut proyek arsitek Leonidov, sebuah parallelepiped vertikal untuk menyimpan literatur harus ditempatkan. Dalam ide-ide inilah Ivan Ilyich memelopori pemahaman pertama tentang prinsip-prinsip membangun kota modern, serta pengorganisasian unsur-unsurnya di ruang angkasa.
Leonidov menganggap ansambel arsitektur sebagai sekelompok bangunan yang secara komposisional menempati bagian tertentu dari ruang, yang dalam situasi ini memainkan peran yang menyatukan dan bukan sebagai bawahan. Hubungan dengan alam baginya jelas tidak hanya dalam memperhitungkan vegetasi dan topografi sekitarnya, tetapi juga dalam interaksi bangunan itu sendiri dengan ruang.
Saat membuat proyek lembaga pendidikan ini, arsitek Leonidov menunjukkan fitur karyanya sebagai keinginan untuk mengidentifikasi kemungkinan artistik dalam elemen apa pun, tidak peduli seberapa ringkas bentuk bangunan itu sendiri. Sikap seperti itu terhadap volume geometris di pihaknya adalah inovatif, berkontribusi pada pencarian untuk penampilan arsitektur baru. Yang sangat penting adalah kenyataan bahwa ketika membuat komposisi volumetrik-spasial, arsitek Ivan Leonidov mengandalkan pencapaian terbaru dari teknologi modernnya, berusaha memaksimalkan kemampuan kualitas struktur dan elemen apa pun.
Di puncak kesempatan
Dipercayai bahwa kreativitas untuk Leonidov yang paling membuahkan hasil adalah periode waktu dari 1927 hingga 1930. Selama periode ini, ia mengambil bagian langsung dalam pekerjaan OCA, terus-menerus membahas, membela sudut pandangnya.
Banyak karya terkenal Ivan Ilyich Leonidov berasal dari masa ini: proyek-proyek monumen Columbus di Santo Domingo, Istana Kebudayaan, Rumah Industri dan Pabrik Film di Moskow, Rumah Pemerintah di Alma-Ata, dan pemukiman sosialis di Magnitogorsk.
Karya ilmiah utamanya adalah proyek klub dari tipe sosial yang secara fundamental baru. Dengan dia, dia berbicara di kongres OCA pada tahun 1929. Ia mendesain kompleks klub berskala besar, yang dalam pandangannya menjadi pusat kehidupan masyarakat sehari-hari, dan bukan ansambel parade, yang banyak dilakukan sebelumnya.
Jenis klub yang ia kembangkan secara fundamental berbeda dari yang dibangun secara masif pada waktu itu. Leonidov bersikeras perlunya membuat kompleks klub besar, yang akan terdiri dari ruang yang terpisah. Di antara mereka sendiri, mereka seharusnya dihubungkan oleh bangunan-bangunan dengan tujuan universal dan khusus. Menurut programnya, klub semacam itu, pada kenyataannya, menjadi kompleks budaya dan taman. Itu termasuk aula universal, kebun botani, laboratorium, perpustakaan, lapangan olahraga, taman, paviliun untuk anak-anak. Seluruh komposisi dirancang sebebas dan seluas mungkin.
Saat membuat proyek film, Leonidov menyajikan banyak variasi komposisi volume-spasial. Karena ini, gambar dan kompleksitas tata letak jarang untuk karyanya.
Dalam kompetisi internasional, menghadirkan monumen ke Columbus, Leonidov meninggalkan teknik standar dalam menciptakan monumen. Proyeknya dipenuhi dengan gagasan tentang tujuan bersama umat manusia dalam implementasi kemajuan dan internasionalisme. Karya arsitek Leonidov pada monumen Columbus berfungsi sebagai dasar untuk menciptakan proyek pusat ilmiah dan budaya dunia. Di dalamnya, ia mengusulkan untuk menempatkan sebuah observatorium, sebuah lembaga komunikasi antarplanet, aula untuk kongres ilmiah dunia, bandara, pusat televisi, dan banyak lagi. Pada saat yang sama, jantung kompleks adalah menjadi museum yang didedikasikan hanya untuk Columbus. Diasumsikan bahwa ia akan memiliki lapisan kaca, dan bukannya dinding isolasi dalam bentuk jet udara.
Proyek-proyek House of Industry dan Tsentrsoyuz menjadi salah satu gedung perkantoran pertama yang dibuat dalam bentuk prisma segi empat yang khas dengan fasad kosong dari ujungnya dan dinding kaca di sisi longitudinal. Parasit yang dihasilkan menguasai kekayaan spasial karena poros elevator dan bangunan tambahan yang berdampingan dengan bangunan utama.
Proyek Magnitogorsk
Selama pemukiman sosialis di Magnitogorsk, Leonidov bertindak sebagai perencana kota. Dia membayangkan bahwa kota baru tidak akan memiliki apa yang disebut jalan koridor. Dia menawarkan versinya sendiri tentang garis kota, proyek-proyek serupa pada waktu itu sudah dikembangkan oleh beberapa arsitek lain. Dalam pandangannya, Magnitogorsk akan berkembang di sepanjang empat jalan raya yang akan berangkat dari area produksi.
Kota garis terdiri dari strip lingkungan perumahan yang berganti dengan institusi pendidikan untuk anak-anak. Zona olahraga, fasilitas umum, dan taman ditempatkan di kedua sisi. Jalur penumpang dan kargo dialokasikan ke pinggiran. Pada saat yang sama, kota itu sendiri menabrak massa hijau.
Akhirnya, proyek cemerlang lain dalam periode kreatif ini adalah Istana Budaya di distrik Proletarsky di ibukota. Beranjak dari ketentuan kompetisi lagi, ia fokus pada pengembangan organisasi distrik "budaya" perumahan, terus mengembangkan idenya tentang jenis klub sosial baru. Istana budayanya adalah upaya untuk menemukan tempat untuk struktur baru dalam satu sistem tunggal dari seluruh area perumahan. Memperhatikan kondisi laju kehidupan modern yang semakin meningkat, sang arsitek menganggap wajar untuk membuat kompleks budaya dalam bentuk oasis skala besar yang akan diisolasi dari kebisingan kota sehingga seseorang bisa mendapatkan relaksasi psikologis setelah hari yang sibuk.
Pada saat yang sama, ia secara kondisional membagi wilayah istana budaya menjadi empat zona - pendidikan jasmani, penelitian, zona aksi massa dan medan demonstrasi. Untuk masing-masing sektor ini, jenis bangunan spesifik dan tata letak rasional telah dikembangkan. Sebagai contoh, gedung olahraga seharusnya berbentuk piramida, ditutupi dengan belahan kaca dengan adegan bergerak.
Proyek bangunan ini oleh arsitek I. I. Leonidov menjadi kesempatan untuk diskusi sengit, yang dikhususkan untuk nasib klub itu sendiri dan untuk masalah arsitektur Soviet secara keseluruhan.
Bekerja di usia 30-an
Pada usia 30-an, pahlawan artikel kami bekerja di beberapa organisasi desain. Secara khusus, ia terlibat dalam pengembangan dan perencanaan Igarka, sedang mengembangkan proyek-proyek rekonstruksi untuk Moskow, Serpukhovskaya Zastava Square, klub surat kabar Pravda, dan sedang mengerjakan rekonstruksi Taman Hermitage.
Pada tahun 30-an, biografi Ivan Ilyich Leonidov berkembang cukup sukses. Selama periode inilah ia menciptakan salah satu karya terbaiknya - proyek kompetitif rumah Komisariat Industri Rakyat, yang seharusnya muncul di Lapangan Merah ibukota. Pahlawan artikel kami memperoleh komposisi spasial asli dari tiga menara kaca, yang berbeda dalam ketinggian, rencana dan siluet. Di antara mereka sendiri, mereka dipersatukan oleh stylobate di tingkat lantai pertama. Yang sangat menarik pada saat itu adalah pendekatannya terhadap bangunan modern berskala besar, yang seharusnya berdekatan dengan ansambel arsitektur masa lalu.
Dengan strukturnya, seluruh arsitektur Ivan Ilyich Leonidov, termasuk karya ini, memiliki hubungan yang dalam dengan prinsip-prinsip kompleks bangunan yang terletak di dekat menara lonceng Ivan the Great dan Katedral St. Basil.
Pada paruh kedua tahun 30-an, pahlawan artikel kami bekerja di kompleks perumahan Klyuchiki, yang seharusnya muncul di wilayah Nizhny Tagil, desa Usolye di Ural, kamp perintis Artek. Salah satu proyek skala besar pada periode ini adalah tangga megah di wilayah sanatorium di Kislovodsk.
Jalan keluar dari krisis
Pada 40-an, Leonidov menemukan dirinya dalam krisis kreatif, yang diperburuk oleh pecahnya Perang Patriotik Besar. Dia berhasil mengatasinya hanya pada tahun-tahun pascaperang.
Dalam foto ke-50 arsitek, Ivan Leonidov sudah dikenal oleh semua orang, dan proyek-proyeknya yang turun ke zaman kita menunjukkan awal dari kebangkitan kreatif baru. Sebagian besar dari mereka tidak bekerja sepenuhnya, mereka hanya tinggal dalam bentuk sketsa garis besar. Secara khusus, ia membuat sketsa bangunan PBB, "Kota Matahari", Istana Soviet, dan banyak bangunan berskala besar lainnya.
Pada saat itu, proses yang cukup kompleks dan kontradiktif dimulai di bidang pembentukan dalam arsitektur. Pertama-tama, mereka terhubung dengan penolakan mayoritas pencipta dari tradisi fungsionalisme, di mana bentuk-bentuk geometris yang paling sederhana akan diterapkan. Pandangan tentang masalah ini berubah, cita-cita estetika direvisi, dan banyak bentuk lengkung dan kompleks muncul dalam arsitektur itu sendiri.
Bentuk-bentuk baru dalam arsitektur
Leonidov, tidak seperti banyak koleganya, yang pada tahun 50-an secara dramatis beralih dari bentuk geometris sederhana menjadi melengkung, melakukan pencarian kreatif. Dia tidak menolak tradisi yang ada di tahun 20-an. Pada saat yang sama, ia menganggap mereka sebagai dasar arsitektur baru di mana teknologi modern dan cita-cita estetika fundamental baru harus didasarkan dan dikembangkan.
Jika pada 20-30-an Leonidov sendiri menggunakan kurva orde kedua dalam karyanya bersama dengan bentuk bulat dan persegi panjang, maka pada 40-50-an ia menemukan mereka paling banyak digunakan. Penting untuk dicatat bahwa selama transisi dari skala bangunan ke skala kota, ia mengabdikan peran kunci dalam komposisi ruang-volumetrik ke bentuk-bentuk seperti tenda. Dia menundukkan mereka ke volume berkubah dan persegi panjang.
Dia berhasil, seperti pada akhir 1920-an, dalam banyak hal mengantisipasi proses yang terjadi dalam pembentukan. Misalnya, penampilan bentuk-bentuk yang sangat tenda itu. Patut diakui bahwa ia merasa pada tingkat insting hubungan antara skala struktur dan bentuk arsitektur.
Prosiding
Pada saat itu, pahlawan artikel kami sudah menjadi master sejati, foto Ivan Ilyich Leonidov dikenal baik oleh orang-orang sezaman, tetapi pada saat yang sama volume pekerjaan yang ditinggalkannya ternyata kecil. Dia tidak berhasil mewujudkan proyek signifikannya.
Semuanya menjadi deklarasi teoretis asli, yang dirumuskan oleh bahasa arsitektur. Dalam karya-karyanya, Leonidov terus mencari jenis bangunan baru, terutama dalam hal sosial. Dia berusaha memecahkan masalah-masalah kota yang fundamental dan sangat penting. Dalam proyek-proyeknya, ia memusatkan pengembangan teoretis. Masing-masing dari mereka pada saat yang sama menjadi peristiwa nyata dalam kehidupan arsitektur. Dia memaksa banyak rekannya untuk melihat masalah tertentu dengan segar.
Leonidov mampu membawa perkembangan teoretisnya ke tingkat pencarian dan proyek eksperimental. Pada saat yang sama, ia berusaha untuk melestarikan ide-ide penting yang universal, ia merinci sebanyak mungkin detail. Ini adalah orisinalitas utama dari karyanya.
