Artikel ini membahas biografi dan karya Lev Kuleshov. Selama hidupnya, ia berhasil menjadi penulis skenario, guru, doktor di bidang sejarah seni dan seniman nasional Uni Soviet. Selain itu, ia memainkan peran penting dalam studi spesifik pembuatan film dan pengembangan seni mengedit.
Data master
Lev Kuleshov menjalani kehidupan yang cerah dan penuh warna yang penuh dengan berbagai peristiwa. Dia berulang kali menerbitkan buku-buku otobiografi, yang paling terkenal adalah "The Art of Cinema" dan "Bagaimana saya menjadi seorang Direktur", serta sejumlah artikel di jurnal "Herald in Cinematography", yang tujuan utamanya adalah untuk menyampaikan kepada para pembaca pengalaman artistiknya.
Dalam karya-karyanya, Kuleshov berpendapat bahwa aktor dan pemandangan memiliki nilai yang sama, dan dalam banyak kasus yang terakhir memainkan peran yang bahkan lebih signifikan. Karena itu, tokoh utama dalam proses pembuatan film bahkan bukan sutradara, tetapi seorang seniman. Itulah sebabnya jika sutradara tidak memiliki keterampilan artistik yang memadai, maka ia tidak akan pernah dapat menciptakan pekerjaan yang layak.
Sebagai contoh, Leo mengutip kasus ketika jepit rambut putih pada rambut pelayan merusak seluruh kesan permainan aktor yang bermain dikelilingi oleh dekorasi beludru hitam. Dia percaya bahwa sinema terutama adalah seni visual yang spektakuler, jadi itu adalah sutradara-artis yang harus memainkan peran utama dalam menciptakan film.
Belajar
Seperti ayahnya, yang meninggal pada tahun 1911, Leo awal merasakan keinginan akan kecantikan dan menjadi tertarik pada seni rupa, tetapi Lev Kuleshov dapat mulai mempelajarinya secara dekat hanya setelah ia pindah ke Moskow dengan ibu dan saudara laki-lakinya pada tahun 1914. Di sana, setelah kunjungan berulang-ulang ke studio seni, ia memutuskan untuk belajar cara menggambar serta seniman hebat, dan untuk ini ia mulai mengambil pelajaran dari seniman-guru I.F.Smirnov. Selama pelatihan, ia tidak hanya berhasil menanamkan kecintaan pada lukisan klasik kepada Leo, tetapi juga mengajar untuk membedakan karya-karya luar biasa dari karya-karya amatir. Itu atas rekomendasi guru bahwa Kuleshov juga membaca buku-buku pertamanya tentang orientasi politik, misalnya, Ibukota oleh Karl Marx dan karya-karya Lenin dan Plekhanov.
Setelah menyelesaikan studi individu, ia memasuki Sekolah Seni Lukis, Patung dan Arsitektur Moskow yang terkenal, di mana tidak hanya ayahnya, tetapi juga Vladimir Mayakovsky yang terkenal, yang lulus sedikit lebih awal, belajar sebelumnya. Patut dicatat bahwa Kuleshov kemudian mengembangkan persahabatan yang kuat dengannya.
Keluarga
Tidak seorang pun di keluarga itu yang menduga seberapa menonjol seorang pria bernama Lev Kuleshov, yang kehidupan pribadinya dipenuhi dengan banyak peristiwa. Ia lahir pada 1 Januari (gaya lama) pada tahun 1899 di Tambov. Ayahnya, Vladimir Sergeyevich, berasal dari keluarga bangsawan yang miskin. Pada suatu waktu, tidak mematuhi orang tuanya, Vladimir pergi untuk belajar seni di sekolah Moskow yang sama, di mana putranya Lev akan terus belajar.
Setelah lulus dari itu, dia, sayangnya, tidak dapat memulai karir di bidang melukis dan memasuki posisi yang lebih sederhana dari seorang remingtonist di Administrasi Wilayah Tambov. Bahkan, ia menggabungkan dua posisi sekaligus dan sekaligus menjadi juru tulis dan juru ketik pada saat yang sama. Pada saat yang sama, keinginan untuk kreativitas mendorongnya untuk mulai menggambar di waktu luangnya. Ibu Lev, Pelageya Alexandrovna, memakai nama keluarga Shubin saat masih gadis. Dia menghabiskan masa kecilnya di panti asuhan, setelah lulus dari mana dia bekerja sebagai guru di desa sampai pernikahannya. Patut dicatat bahwa potretnya, yang dulu dibuat oleh ayahnya, masih digantung di apartemen Lev Kuleshov. Perlu dicatat bahwa Kuleshov memiliki kakak laki-laki Boris, yang meninggal selama Perang Dunia Kedua.
Gairah untuk teater
Seperti kebanyakan kepribadian kreatif, Lev Kuleshov tidak lulus hobi untuk teater.
Ketika masih menjadi murid dari seniman-guru I.F.Smirnov, ia bisa mendapatkan pekerjaan menciptakan pemandangan untuk salah satu aksi dari drama "Eugene Onegin" untuk Teater Zimin, tetapi untuk pekerjaan independen di Teater Kuleshov, yang belum dikenal di kalangan kreatif, jadi tidak ada yang diundang. Itulah sebabnya, terlepas dari semua usahanya, impian kegiatan teater tidak pernah menjadi kenyataan.
Karir dimulai
Kuleshov Lev Vladimirovich pertama kali mengalami kegiatan film pada tahun 1916, ketika ia berhasil mendapatkan pekerjaan sebagai penghias-seniman di pabrik film A. Khanzhonkov. Tidak sedikit peran yang dimainkan oleh pelindung ibu dari salah satu teman sekolahnya, yang memperkenalkan Leo kepada sutradara film A. Gromov, yang sudah membantunya mendapatkan pekerjaan di pabrik film. Di sinilah talenta pemuda itu berhasil terungkap dengan kekuatan penuh. Di bawah kepemimpinan direktur Eugene Bauer, yang ditemuinya di tempat kerja, Leo dengan cepat mempelajari dasar-dasar profesi baru. Dalam salah satu buku otobiografinya, Kuleshov menyebutkan bahwa bekerja dengan Bauer secara signifikan berbeda dari bekerja dengan direktur lain, karena ia tidak membatasi pekerjaan Leo dengan cara apa pun, yang memungkinkan pemuda itu untuk sepenuhnya mengungkapkan bakatnya.
Belakangan, saat bekerja dengan sutradara lain, cara eksekusi Kuleshov memperoleh karakter yang lebih maskulin. Terlepas dari kenyataan bahwa pada waktu itu dia baru berusia 18 tahun, dia sudah secara bertahap mulai mengambil langkah pertama untuk mengembangkan gayanya sendiri ketika membuat film dengan dekorasi.
Kesuksesan pertama
Terlepas dari keberadaan teorinya sendiri di bidang pembuatan film, Lev Kuleshov, yang film-filmnya akan sangat populer di masa depan, tetap menjadi seorang praktisi. Jadi, pada awal karirnya, ia menggelar film bersama dengan sutradara V. Polonsky, yang disebut "The Song of Love Unfinished." Namun, sayangnya, film film ini belum bertahan hingga hari ini.
Pada tahun 1918, ia membuat filmnya sendiri, berjudul "Project Engineer Priest." Sayangnya, karya ini disimpan dalam fragmen, tetapi nama Kuleshov disebutkan dua kali dalam kredit: baik sebagai sutradara dan sebagai seniman. Dia mencoba menampilkan orang-orang biasa yang kuat dan sehat yang hidup di dunia nyata, sehingga sebagian besar tindakan dalam film itu ditembak di pabrik, stasiun kereta api dan lembaga pendidikan. Tak lama setelah film ini dirilis, Kuleshov mendapat pekerjaan di departemen film Komisariat Rakyat untuk Pendidikan sebagai kepala bagian pengeditan film dan direktur paruh waktu dari newsreels.
Film-film paling terkenal
Peristiwa yang terjadi di front politik pada 1918-1920 tercermin dalam film-film yang diambil oleh Lev Kuleshov. Filmografinya luas. Kronik paling terkenal:
- "Autopsi relik St. Sergius dari Radonezh."
- "Revisi Komite Eksekutif Pusat Semua-Rusia di Provinsi Tver."
- Ural.
- "Subbotnik All-Rusia Pertama."
Antara pembuatan film film “On the Red Front” dan “The Extraordinary Adventures of Mr. West di Negara Bolshevik, ” Kuleshov, yang berhasil membangun dirinya sebagai sutradara, berhasil membuat lokakarya film sendiri, menulis sejumlah artikel dan bekerja sebagai guru di sekolah film negeri.
Penghargaan
Terlepas dari kenyataan bahwa Lev Kuleshov membuat banyak film sendiri, take-off kreatifnya yang sesungguhnya terjadi hanya pada akhir karier sutradara:
- 1933 - Penghibur yang Hebat.
- 1942 - “Sumpah Timur” menurut naskah A.P. Gaidar.
- 1943 - “Kami dari Ural”.
Pada tahun 1941, karya ibu kota Kuleshov diterbitkan dengan judul Fundamentals of Film Directing, yang diterjemahkan ke dalam banyak bahasa asing dan memiliki dampak signifikan pada pengembangan proses sinematik.
Setelah itu, Leo memutuskan untuk mengabdikan dirinya sepenuhnya untuk mengajar di VGIK agar dapat mengajar sutradara muda seni membuat film.
Efek Kuleshov
Jika ada yang dapat secara langsung mempengaruhi teknologi pembuatan film, itu adalah Lev Kuleshov, instalasi yang untuk pertama kalinya memungkinkan untuk menggabungkan fragmen yang ditangkap secara terpisah satu sama lain dalam kombinasi dengan wajah seseorang yang diduga mengalami dan memahami sejumlah emosi yang berbeda. Dalam dunia sinematik, konsep ini disebut "efek Kuleshov".
Penafsiran selanjutnya dari efeknya adalah bahwa urutan suara ditumpangkan pada visual, dan pada gilirannya, adalah polifonik dan, tergantung pada warnanya, menyatakan kontennya secara berbeda.
