Nama Sergei Eisenstein dikenal di seluruh dunia sebagai nama salah satu pendiri seni sinema, serta master hebat avant-garde Rusia. Karya agungnya yang abadi masih digunakan di institut sinematografi sebagai alat bantu pengajaran dalam mengedit dan mengarahkan.
Warisan Direktur
Pada tahun 2025, peringatan 100 tahun mahakarya sinema dunia, film "Battleship Potemkin" akan dirayakan. Sergei Mikhailovich baru berusia 27 tahun ketika ia melepas kaset ini. Hanya sedikit orang yang tahu di mana tahun Sergei Eisenstein lahir, namun ia hidup hanya lima puluh tahun (dari 1898 hingga 1948). Perlu dicatat bahwa saat ini jatuh pada periode paling sulit dan tragis dalam sejarah negara kita.
Sergei Eisenstein, yang filmografinya mencakup sekitar dua puluh lima film, dan setengahnya tentang Meksiko, meninggalkan warisan unik tidak hanya dalam bentuk film. Ini juga buku teks dan manual untuk siswa sinematografi. Karya lengkap sutradara terdiri dari sebelas volume. Dari mereka, Anda dapat memperoleh informasi menarik tentang jam berapa saat Sergei Eisenstein hidup dan bekerja. Autobiografi dilengkapi dengan surat, catatan kerja, esai dan artikel.
Direktur Dunia Eisenstein
Sutradara terkenal Mikhail Romm menulis dalam memoarnya bahwa ia belajar dalam profesinya berdasarkan film Eisenstein "The Battleship Potemkin". Dia adalah seorang mahasiswa kursus pengarahan dan memiliki kesempatan untuk bekerja di bengkel pengeditan Mosfilm. Mikhail Ilyich merevisi "Battleship Potemkin" yang terkenal sekitar empat puluh kali, dengan hati-hati menganalisis dan mempelajari adegan panggung, iringan suara, dialog karakter, dan membongkar sistem pengeditan bingkai.
Alfred Hitchcock menganggap dirinya mahasiswa dan pengikut direktur hebat kami. Dia tidak menyembunyikan fakta bahwa dalam karyanya dia menggunakan metode yang ditemukan oleh Sergei Mikhailovich. "Ketegangan" -nya yang terkenal, yaitu, jeda dramatis, eskalasi ketegangan, menciptakan suasana kegelisahan - konsekuensi dari penggunaan teknik Eisenstein, seperti: detail naturalistik dan fokus pada detail individu, berbagai sudut yang tiba-tiba mengurangi, kemudian meningkatkan objek, memperlambat dan mempercepat waktu melalui bingkai montase berirama, efek suara, peredupan, dan sebagainya..
Keluarga dan orang tua
Sergei Eisenstein, yang kehidupan pribadinya di masa dewasa adalah rahasia di balik tujuh meterai, seperti banyak rekan dan gurunya yang terkenal, tidak menciptakan keluarganya sendiri. Dia tidak mendapatkan istri atau anak-anak. Dia sendiri menyalahkan orang tua untuk ini, yang tidak memberinya pendidikan yang tepat dalam hal ini. Sergey Eisenstein, yang fotonya disajikan di bawah ini, ditangkap di sebelah ibu dan ayahnya pada usia dua atau tiga tahun.
Setelah skandal serius yang terjadi pada tahun 1909, kehidupan keluarga orang tua berubah menjadi serangkaian skandal dan pertikaian kekerasan yang terus-menerus. Seryozha kecil terpaksa mendengarkan ibu dan ayahnya, yang secara teratur saling membuka mata. Mama memberi tahu Sergei bahwa ayahnya adalah seorang pencuri dan bajingan, dan ayahnya, pada gilirannya, melaporkan bahwa ibunya adalah seorang wanita yang korup. Pada akhirnya, pada tahun 1912, ketika Sergei berusia 11 tahun, orang tuanya bercerai dan berpisah. Dengan keputusan Sinode Suci, anak lelaki itu ditinggalkan bersama ayahnya.
Pernikahan orang tua dapat dianggap tidak setara. Ibu, Julia Ivanovna Konetskaya, berasal dari keluarga kaya. Ayahnya, seorang perwakilan dari kelas urban yang miskin, datang ke St. Petersburg dari Tikhvin. Di sana ia mulai mengerjakan sebuah kontrak, mengumpulkan modal kecil dan menikahi putri seorang saudagar kaya. Segera ia membuka bisnisnya sendiri - Nevsky Barge Shipping Company.
Ayah dari sutradara masa depan, Mikhail Osipovich Eisenstein, memiliki akar Swedia-Yahudi. Setelah menjadi suami Yulia Ivanovna Konetskaya, ia memindahkannya ke Riga, tempat putra tunggal mereka, Sergey, lahir.
Citra bagian tengah Riga sebagian besar terkait dengan kegiatan Mikhail Eisenstein. Sebagai arsitek utama kota, ia membangun lebih dari lima puluh bangunan Art Nouveau yang indah. Mereka masih menghiasi ibu kota Latvia. Mikhail Osipovich dibedakan dari ketekunan dan kualitas bisnis yang baik. Dia membuat karier yang sukses, naik ke peringkat penasihat negara penuh waktu. Dan ini memberi anak-anaknya hak untuk keturunan bangsawan.
Bakat dari Sergei Mikhailovich
Sejak kecil, ayahnya, Mikhail Osipovich Eisenstein, mengajar putranya untuk membaca. Dia memberinya pendidikan yang luar biasa. Sergei Eisenstein fasih berbahasa Inggris, Jerman, dan Prancis hampir dengan sempurna. Bocah itu belajar naik lebih awal, bermain piano, mengambil gambar. Hobi modis ini tidak dilewati oleh anak yang cerdas, dengan minat besar memahami berbagai ilmu dan meraih penemuan baru. Selain itu, ia melukis dengan baik.
Banyak komik dan karikatur, kadang-kadang konten yang sangat sembrono, dibuat olehnya sebagai orang dewasa, memunculkan organisasi pameran yang sangat menarik. Yang pertama diadakan pada tahun 1957 di Moskow. Di masa depan, sketsa lucu, kartun, sketsa kostum dan pemandangan untuk pertunjukan, adegan film, gambar pada subyek alkitabiah dan sastra, serta lukisan yang dibuat selama perjalanannya di Eropa dan Amerika, melakukan perjalanan ke seluruh benua Eropa dan kedua Amerika. Memang, hanya untuk dua film - "Alexander Nevsky" dan "Ivan the Terrible" - Sergei Eisenstein membuat lebih dari 600 gambar.
Ayah Sergey Eisenstein bermimpi melihat putranya sebagai arsitek. Karena alasan ini, pada tahun 1915, Sergei memasuki Institut Insinyur Sipil Petrograd. Pada saat ini, orang tuanya sudah berpisah, dan ayahnya tinggal di Berlin dengan istri barunya.
Guru
Eisenstein Sergey Mikhailovich menganggap sutradara teater hebat Vsevolod Emilievich Meyerhold sebagai ayah rohaninya. Dia memujanya dan mengidolakan. Diyakini bahwa kejeniusan dan kejahatan tidak hidup berdampingan dalam satu orang, tetapi Meyerhold telah berulang kali menolak klaim ini dengan hidupnya. Sergei Mikhailovich Eisenstein, biografi adalah topik ulasan kami, menulis tentang sutradara teaternya dengan cara berikut: Vsevolod Emilievich memiliki kemampuan mengajar yang unik tanpa memberi siswa pengetahuan yang berguna. Eisenstein ingat bahwa semua rahasia penyutradaraan Meyerhold, dia lihat dan pahami segera, begitu dia sampai kepadanya saat latihan drama.
Setelah nyaris tidak melihat tanda-tanda bakat di salah satu siswa, Meyerhold segera menyingkirkan lawan potensial dengan satu atau lain alasan. Vsevolod Emilievich bertindak biasanya melalui wanita. Jadi dia melakukannya dengan Eisenstein.
Jika Meyerhold tidak ingin berbagi ilmunya dengan siswa, maka sutradara Sergei Eisenstein, sebaliknya, meletakkan seluruh hidupnya dan bakatnya pada penciptaan hukum universal sinematografi, yang ia jelaskan dengan kejujuran penuh dalam karyanya tentang seni sinema. Buku referensi sinematografer di seluruh dunia adalah "Seni Produksi Panggung", "Misankadr", "Montage", "Metode", dan "Sifat Biasa Saja".
Bangunan teori film
Namun, tanpa menjadi seorang arsitek, seperti yang diinginkan ayahnya, Eisenstein Sergey Mikhailovich, meninggalkan gambar rumah yang samar dan menarik, yang ia definisikan sebagai "Bangunan teori sinema." Rencana ini dapat dianggap universal. Tidak hanya nyaman untuk membuat film di dalamnya, tetapi juga ideal untuk mengembangkan rencana untuk pengembangan sinema secara keseluruhan.
Fondasi tempat seluruh struktur bersandar adalah metode dialektika, yaitu percakapan, interaksi, konflik, dan kerja sama yang terkoordinasi. Piring berikutnya ditempatkan pada metode - ekspresi seseorang. Definisi ini merujuk pada cara seseorang mengekspresikan emosinya dalam masyarakat.
Di atas, di atas pelat “ekspresi manusia”, ada empat kolom - pathos, mise-en-shot, mise-en-scene dan komik. Kolom-kolom ini, lebih tepatnya, faktor-faktor, bersama-sama, melalui instalasi, menciptakan gambar yang diperlukan yang memengaruhi pemikiran sensorik seseorang. Semua ini bersama adalah filosofi seni, dalam kasus kami, sinema. Pekerjaan lebih lanjut tentang film ini melibatkan studi mendalam tentang sosiologi dan teknologi. Ini mutlak diperlukan, karena tugas-tugas yang dihadapi bioskop terus berkembang, teknologi ditingkatkan, jangkauan pemirsa meningkat, dan standar kualitas ditingkatkan. Bendera dengan tulisan: "Metode Bioskop" memahkotai desain.
Konflik sebagai kekuatan pendorong seni
Kata "konflik" - sebagai dasar di mana seni bersandar - tidak ada dalam skema pembangunan teori sinema. Namun, Sergei Eisenstein yakin bahwa konflik adalah kekuatan pendorong di balik semua proses yang memiliki orientasi kreatif dan destruktif. Keyakinannya didasarkan pada pengalaman masa kecilnya sendiri, ketika ia, seorang anak yang benar-benar tidak berpikir, ternyata menjadi peserta dalam adegan muluk dan skandal yang terjadi di antara orang tuanya. Tergantung pada mise-en-scene yang sedang berlangsung, karena kurangnya karakter lain, ia dilibatkan oleh ayah dan mumi sebagai saksi kebobrokan yang lain, kemudian sebagai arbiter yang memutuskan siapa di antara mereka yang benar dan siapa yang harus disalahkan, kemudian sebagai biang kerok dari kehidupan mereka yang tidak bahagia, dan bahkan bagaimana pelaksana pesanan kecil dalam beberapa menit kesunyian tersinggung pasangan. Dia adalah bola yang terbang dari salah satu dari mereka ke yang lain. Kehidupan seperti itu dalam konflik yang terus-menerus tidak bisa tidak dapat diendapkan pada pandangan dunia Sergei Mikhailovich. Konflik telah menjadi hal yang alami, bisa dikatakan, menjadi tempat berkembang biak baginya.
Menganalisis masa lalunya, Sergei Eisenstein menulis bahwa di hati nuraninya yang kekanak-kanakan tidak ada satu pun tindakan destruktif yang khas dari anak-anak biasa. Dia tidak merusak mainan, tidak membongkar arloji, untuk melihat apa yang ada di dalamnya, tidak menyinggung kucing dan anjing, tidak berbohong dan tidak bertingkah. Singkatnya, dia adalah anak yang ideal. Sergei Eisenstein, otobiografi sang sutradara adalah buktinya, mewujudkan semua lelucon di masa kecil dalam film-filmnya. Itu adalah kurangnya kemampuan untuk berkembang secara alami dan mengeksplorasi kehidupan seperti yang terjadi pada semua anak normal yang memanifestasikan dirinya di masa dewasanya. Karenanya adegan berdarah eksekusi, pembunuhan, dll., Dan sebagainya. Eisenstein menyebut semua cara agresif ini memengaruhi penonton, jiwa mereka, atraksi.
Kebetulan mistik atau keputusan yang menentukan?
Sergei Eisenstein, yang biografinya menunjukkan bahwa ia adalah orang yang benar-benar rasional, mengandung fakta-fakta peristiwa mistik, yang sangat penting baginya.
Belajar di tahun kedua Institut Insinyur Sipil, ia tertarik ke pusaran gerakan revolusioner. Pada bulan Februari 1918, Eisenstein menjadi sukarelawan untuk Tentara Merah dan pergi ke garis depan. Selama dua tahun ia terlibat dalam konstruksi militer, berpartisipasi dalam pertunjukan amatir sebagai aktor dan sutradara dan melukis mobil kereta dengan slogan propaganda.
Pada tahun 1920, sebuah keputusan pemerintah dikeluarkan yang memungkinkan siswa untuk kembali ke universitas dan melanjutkan proses pendidikan. Pada saat ini, Sergei Mikhailovich merasakan selera untuk kehidupan teater dan tidak bersemangat untuk terlibat dalam arsitektur dan konstruksi lagi, seperti yang diminta orang tuanya. Dia ditawari untuk melanjutkan studinya di Akademi Staf Umum, dengan tujuan menjadi penerjemah bahasa Jepang di masa depan. Proposal itu begitu menggoda sehingga Eisenstein berpikir sejenak. Pada saat ini, ibukota dari Petrograd dipindahkan ke Moskow, kehidupan di sana berkembang pesat - dan terutama teater. Pada malam yang menentukan itu, ketika ia akhirnya memutuskan untuk memutuskan hubungan dengan arsitektur, bersamaan dengan awal kehidupan barunya, serangan jantung yang tiba-tiba menghentikan kehidupan ayahnya - Mikhail Osipovich Eisenstein.
Sejak saat itu, karir sutradara terkenal dunia yang sukses dan cepat Sergei Eisenstein dimulai.
Terima kasih kepada Peter Greenaway
Pada 2015, film Peter Greenaway Eisenstein in Guanajuato dirilis. Gambar ini menyebabkan sikap ambigu dari distributor Rusia, tetapi Greenway mengklaim bahwa fakta bahwa sejauh ini tidak ada satu pun film tentang sutradara yang luar biasa telah diambil adalah kelalaian besar. Orang-orang perlu mencari tahu orang seperti apa Sergey Eisenstein yang hebat itu. Biografi, kehidupan pribadi sang sutradara dan pekerjaannya di bioskop membutuhkan studi dan penelitian. Dia tidak mengejar tujuan mencemarkan nama jenius. Sebaliknya, ia ingin menunjukkan bagaimana pandangan dunia seseorang yang berbakat telah berubah setelah bepergian melalui negara-negara yang tidak dibatasi oleh rezim totaliter. Lagi pula, bukan rahasia lagi bagi siapa pun bahwa setelah tiga tahun mempelajari kehidupan dan adat istiadat penduduk Eropa, AS, dan Amerika Latin, Sergei Mikhailovich secara radikal mengubah pandangannya tentang tujuan dan sasaran sinema Soviet. Rencana Greenway termasuk film kedua tentang rekan senegaranya yang luar biasa, Handshake Eisenstein. Kali ini Greenway ingin menunjukkan kehidupan direktur hebat sebelum bepergian ke luar Uni Soviet.
