Arsitek Rusia dan Soviet yang terkenal, Ginzburg, lahir di Minsk pada tahun 1892. Ayahnya adalah seorang arsitek. Mungkin ini memengaruhi fakta bahwa bocah lelaki dari masa kanak-kanak itu gemar melukis, menggambar, dan di samping itu, menyusun cerita-cerita indah. Di sekolah komersial, tempat ia dikirim untuk belajar, arsitek Ginzburg yang akan datang menggambarkan majalah sekolah dan dengan sukarela menulis pemandangan untuk pertunjukan amatir. Setelah berhasil lulus dari perguruan tinggi, ia melanjutkan studinya di Eropa.
Paris, Milan, Moskow
Arsitek Ginzburg di Paris, di Akademi Seni Rupa, mulai mempelajari dasar-dasar profesi, dan setelah beberapa waktu ia pindah ke Toulouse untuk belajar di sekolah arsitektur yang terkenal dan makmur pada waktu itu. Tapi dia tidak tinggal lama di sana. Merasakan kesiapan total untuk pendidikan yang lebih tinggi, arsitek muda Ginzburg pergi ke Milan, di mana ia belajar di kelas seorang profesor di Akademi Seni Rupa, Gaetano Moretti. Master ini terkenal dengan berbagai atraksi Italia. Dia merancang, misalnya, fasad gereja St. Racca di Milan, memulihkan menara lonceng yang runtuh dari Katedral Venetian St. Mark. Di bawah kepemimpinan tuan yang luar biasa inilah arsitek Soviet yang hebat, Musa Ginzburg, mempelajari dasar-dasar profesi ini.
Moretti adalah pendukung setia klasik, tetapi tidak menghentikan muridnya dari terbawa oleh modernisme Eropa. Terlebih lagi, pada akhir pelatihan, arsitek Moses Ginzburg sangat terkesan dengan karya inovator Amerika dalam arsitektur Frank Wright. Ginzburg kembali ke Moskow pada tahun 1914 dengan ijazah Milan. Dia merasa bahwa bagasi pengetahuannya tidak begitu kecil, tetapi dia perlu belajar lebih banyak. Moses Ginzburg mengisi kembali pengetahuannya sepanjang hidupnya dan tidak pernah puas dengan volume mereka. Dia mengisi kesenjangan teknis di Institut Politeknik Riga, yang dievakuasi di Moskow karena Perang Dunia Pertama.
Baru dan lama
Pada tahun 1917, Moses Ginzburg mengembangkan proyek pembangunan di Yevpatoriya. Untuk ini, ia harus tinggal empat tahun di Krimea. Di sanalah ia selamat dari semua penghancuran sistem yang ada dan Perang Saudara. Ketika situasi mereda, ia mengepalai departemen yang terlibat dalam perlindungan monumen arsitektur, dengan antusias mempelajari tradisi arsitektur Tatar Krimea. Karya ilmiah "Seni Tatar di Krimea" yang ditulis tentang hal ini masih relevan.
Karya-karya Moses Ginzburg selalu berhasil, termasuk para penulis. Pria ini suka bekerja dan tahu bagaimana melakukannya. Ada banyak legenda tentang produktivitasnya. Berbagai artikel dan buku-bukunya dibedakan oleh struktur yang dipikirkan dengan luar biasa, gaya sempurna dan sangat indah. Dia menulis bukan untuk arsitek individu, tetapi untuk publik terluas - dia dengan mudah mempresentasikan kriteria untuk setiap hal baru dan kompleksitas. Para profesional yang terhormat juga mendapat kesempatan untuk belajar banyak dari buku-bukunya.
Sebagai contoh, pada tahun 1923 bukunya yang sangat terkenal "Rhythm in Architecture" diterbitkan, dan pada tahun 1924 monograf lain tentang profesi "Style and Age" diterbitkan. Bahkan kemudian, di baris buku pertamanya, penulis membela pendekatan baru dalam desain dan konstruksi bangunan. Konstruktivisme mulai aktif berkembang di negara muda. Moses Ginzburg menganjurkan metode ini dengan tepat, setelah menjadi guru di MVTU dan VKHUTEMAS sejak 1921.
Jumlah pendukung konstruktivisme tumbuh. Pada saat itu, pandangan tentang hubungan antara yang lama dan yang baru dalam arsitektur sudah terbentuk. Kemenangan kemajuan teknologi dan cara hidup yang benar-benar berbeda tidak bisa tidak memengaruhi lingkungan, mengubahnya nyaris tidak dapat dikenali. Mempertahankan konstruktivisme, Moses Ginzburg menyebut bentuk arsitektur lama dari gaya dekoratif nasional. Dia berpendapat bahwa kebangkitan mereka tidak masuk akal.
Tim Inovasi
Pada awal dua puluhan, Moses Yakovlevich Ginzburg bekerja di kantor editorial dari jurnal "Arsitektur", di mana ia berhasil mengumpulkan tim arsitek yang berpikiran sama dengan pandangan inovatif. Mereka rela bersatu dalam perang melawan eklektisme yang berlaku pada masa itu. Tahun 1925 ditandai oleh penciptaan OCA (Asosiasi Arsitek Modern), di mana para pemimpin dalam ideologi adalah Alexander Vesnin dan Moses Ginzburg.
Proyek-proyek arsitek mengejutkan, dan beberapa penganut sekolah lama bahkan kagum. Dalam jurnal "Arsitektur Modern" (mulai diterbitkan pada tahun 1926), hampir semua publikasi memuji fungsi pemikiran, yang merupakan karakteristik konstruktivisme, dan menghilangkan prasangka eklektisme.
Untuk pembentukan konstruktivisme harus benar-benar berjuang. Arsitek Ginzburg mengatakan tentang Moskow bahwa ada terlalu banyak ekses dalam penampilannya, dan setiap detail harus memenuhi persyaratan praktis, bukan estetika. Bangunan dengan gaya konstruktivisme dikumpulkan dari beberapa volume, pendekatan matematis mendominasi di sini.
Jika fungsionalitas diamati dan semuanya diperhitungkan dengan benar, bentuk eksternal pasti akan menjadi indah, seperti yang diyakini oleh perwakilan garda depan. Ini dikonfirmasikan oleh proyek yang diajukan untuk kompetisi pada tahun 1923 - Istana Buruh, yang diciptakan oleh arsitek M. Ginzburg (bekerja sama dengan A. Greenberg). Sayangnya, proyek itu tidak diimplementasikan, tetapi bahkan hari ini para ahli sangat tertarik di dalamnya: volume bulat dari aula besar, yang setengah lingkaran - yang kecil, bangunan persegi panjang, menara, serambi - semua ini diputuskan dalam bentuk monumental, berat. Rincian lebih lanjut tentang pekerjaan ini akan dijelaskan di bawah ini.
Dewan Komisaris Rakyat
Di dalam gedung, setiap fungsi mengambil tempat tertentu - ini adalah perbedaan utama antara gaya Moses Ginzburg, yang biografinya disajikan dalam artikel kami. Ini melacak kedua tradisi yang diwarisi dari orang tua dan aspek-aspek baru berdasarkan kesan berada di Italia. Ide-idenya mendapatkan kelanjutan logis mereka: upaya pertama muncul untuk mensosialisasikan seluruh kehidupan seseorang dari formasi baru (warga negara Soviet) dalam kerangka bangunan yang dibangun. Jadi, pada tahun 1930, rumah Komisariat Rakyat muncul di Novinsky Boulevard (ini adalah Komisariat Keuangan Rakyat Uni Soviet). Ginzburg sedang mencari bentuk desain bangunan baru. Pada tahun 1926, sebuah bangunan perumahan di Malaya Bronnaya dibangun sesuai dengan desainnya, dan pada tahun 1928 pembangunan rumah Komisariat Keuangan Rakyat dimulai. Bangunan ini tenggelam dalam sejarah arsitektur Rusia dan menjadi monumen zaman itu.
Ternyata sesuatu antara rumah komunal dan proyek multi-apartemen biasa, bahkan apartemen di dalamnya disebut sel. Penduduk harus menggunakan tempat umum untuk kebutuhan domestik, dan yang budaya - di luar apartemen, yang menurut rencana arsitek, disediakan bangunan umum bersama, di mana terdapat pembibitan, perpustakaan, ruang makan, pusat kebugaran. Semua ini dikombinasikan dengan bangunan perumahan dengan lorong tertutup.
Untuk proyek rumah Komisariat Rakyat, Ignatius Milinis dan Moses Ginzburg memilih gaya dalam arsitektur, sesuai dengan lima titik awal arsitektur modern dari pelopor modernisme Le Corbusier. Penyangga membebaskan fasad dari muatan, karena dipindahkan di dalam rumah. Karena itu, seluruh bangunan tempat tinggal, seolah melayang di atas tanah. Sebuah taman diletakkan di atap teras, jendela mengelilingi bangunan seperti pita. Sudah pada masa itu, arsitek Moses Ginsburg menggunakan perencanaan gratis dalam proyek-proyeknya. Karena hal ini, di rumah Komisariat Rakyat, setiap apartemen terletak di beberapa tingkatan tanpa langit-langit interloor.
Arsitek bahkan melangkah lebih jauh: bahkan furnitur khas dirancang khusus, dan skema warna langit-langit dan dinding dibuat menyatu. Nuansa hangat dan dingin digunakan: kuning, oker, abu-abu, biru. Merupakan keberhasilan besar bahwa rumah-rumah seperti itu dilestarikan di Moskow. Arsitek Ginsburg, berkat bakatnya, telah menjadi klasik modern. Selanjutnya, bukaan antara kolom diletakkan, karena bangunan cepat membusuk. Saat ini, rumah terkenal sedang dipulihkan. Dilestarikan dengan gaya yang sama dan beberapa bangunan lainnya. Moses Ginzburg merancang bangunan serupa dengan lorong-lorong di Yekaterinburg (rumah Uraloblsovnarkhoz) dan di Moskow (sebuah asrama di daerah Rostokino).
Pelopor masuk ke dalam bayangan
Pada tahun 1932, organisasi sastra dan artistik dihapuskan dengan dekrit khusus Komite Sentral Partai Komunis Semua-Serikat Bolshevik. Oleh karena itu, asosiasi arsitektur dilikuidasi. Sebagai gantinya, mereka mengorganisasi Union of Architects, yang mempromosikan kebijakan pengembangan warisan masa lalu. Butuh beberapa tahun untuk mengubah persyaratan gaya dalam arsitektur. Namun, perjuangan melawan eklektisme tidak sia-sia. Ini dikonfirmasi oleh proyek yang dibuat pada tahun-tahun itu.
Ginzburg tetap konstruktivis, menerima budaya arsitektur beberapa tahun terakhir hanya sebagai cara untuk menemukan inspirasi bagi citra artistik baru. Selama tahun-tahun ini, ia menulis banyak artikel di mana ia berpendapat bahwa tradisi hampir selalu ditentukan oleh kemampuan teknis, dan sekarang arsitek dipersenjatai jauh lebih baik. Oleh karena itu, di era beton bertulang, tidak terlalu masuk akal untuk mengandalkan kriteria kuno.
Pada tahun 1933, saudara-saudara Victor dan Alexander Vesnins, bersama-sama dengan Moses Ginzburg, mengembangkan sebuah proyek untuk bangunan publik di Dnepropetrovsk - Rumah Organisasi Soviet. Proyek ini dengan unsur-unsur konstruktivisme, tetapi fitur lain juga muncul di dalamnya - komposisi spasial volumetrik yang jauh lebih kompleks dan efektif, jelas bertentangan dengan ide-ide Ginzburg tahun dua puluhan. Pada tahun 1936, pekerjaan ini mengambil bagian dalam kompetisi untuk proyek-proyek paviliun Soviet untuk Pameran Dunia di Paris, yang sama di mana pada tahun 1937 semua orang asing tidak terkejut oleh Ginzburg, tetapi oleh Boris Iofan, yang memenangkan kompetisi. Patung Mukhina "Pekerja dan Gadis Pertanian Kolektif" memahkotai paviliun.
Istana buruh
Arsitek Soviet selalu menaruh perhatian besar pada pembangunan gedung-gedung publik, mengisinya dengan makna sosial baru. Kasus itu tidak diketahui, tanpa diferensiasi yang jelas sesuai dengan tujuannya. Oleh karena itu, seringkali pencarian bentuk-bentuk baru dilakukan dalam proses pembuatan proyek, ketika muncul gagasan mengenai dimasukkannya fungsi-fungsi yang sebelumnya tidak digunakan di gedung-gedung ini, karena kebutuhan masyarakat dalam kehidupan publik berubah secara dramatis. Ini semua pabrik tempat serikat pekerja, partai, budaya, pendidikan, organisasi publik Soviet berfungsi.
Pencarian semacam itu tidak hanya berhasil pada tahap pertama, mereka memberi keturunan pendekatan yang berbeda untuk pengembangan pengetahuan multidisiplin. Istana Buruh hanyalah struktur seperti itu, contoh dari jenis bangunan publik yang kompleks. Kompetisi proyek diadakan di Moskow. Ia dideklarasikan oleh Soviet Moskow pada tahun 1922. Plotnya bagus sekali. Selanjutnya, Hotel Moskow dibangun di sana.
Rumah Tekstil
Periode pemulihan di negara itu akan segera berakhir, konstruksi industri dimulai, hubungan perdagangan internasional telah terjalin. Semua ini mengarah pada penciptaan berbagai bangunan administrasi (kantor) untuk organisasi industri dan komersial. Mereka harus tidak hanya nyaman, tetapi juga mengesankan untuk mewakili negara secara memadai.
Ginzburg merancang tiga struktur seperti itu selama periode ini. House of Textiles adalah proyek pertama yang dibuat pada tahun 1925 untuk All-Union Textile Syndicate. Organisasi ini dan mengumumkan kompetisi untuk desain bangunan di Zaryadye. Program kompetisi sangat kompleks, para arsitek hampir tidak memiliki kebebasan untuk bertindak: sepuluh lantai dengan lokasi yang tepat dari lembaga, hanya fungsi murni. Ginzburg menerima hadiah ketiga dalam kompetisi, di mana empat puluh proyek berpartisipasi. Banyak arsitek menganggap karya ini yang terbaik dalam fungsionalitas, komposisi, dan dalam mempertahankan volume spasial.
Solusinya sangat kompak, persyaratan perangkat lunak yang jelas dipenuhi dengan tepat. Ruangan kantor disorot oleh jendela horizontal, kerangka beton bertulang jelas mencerminkan struktur struktural bangunan - konstruktivisme dalam bentuknya yang paling murni. Dua lantai berikutnya adalah hotel. Di sini kaca diputuskan secara berbeda. Ini lebih kecil, tetapi konfigurasinya rumit karena tepian dan teras yang berirama. Di lantai sepuluh - sebuah restoran berlapis kaca, dibuat dalam bentuk paviliun dengan teras. Di ruang bawah tanah itu direncanakan untuk melengkapi garasi, lemari pakaian, dan department store. Lantai basement lainnya disediakan untuk gudang.
Rumah Rusgertorg dan Orgametall
Seri kedua dalam seri yang dirancang oleh Ginzburg adalah Rumah Rusgertorg, ditujukan untuk kantor perdagangan saham gabungan Rusia-Jerman di Moskow. Seharusnya berada di jalur "merah" - Tverskaya Street. Proyek ini selesai pada tahun 1926 segera setelah bangunan untuk pekerja tekstil, oleh karena itu, dalam bentuk eksternal mereka ada banyak kesamaan (kecuali untuk bangunan kantor).
Demikian juga, area-area besar dialokasikan untuk gedung kantor, ada kaset-kaset jendela dengan garis-garis horizontal yang serupa, sebuah kafe di lantai paling atas dengan teras terbuka. Halaman itu seharusnya merupakan bangunan hotel untuk tempat tinggal, di mana balkon disediakan. Dari Tverskaya, seluruh lantai pertama adalah jendela toko kaca besar. Ada juga bioskop di salah satu bangunan.
Proyek ketiga selesai pada tahun 1927 dan ditujukan untuk perusahaan saham gabungan Orgametall. Bangunan ini mencakup dua bagian utama dan sepenuhnya heterogen - ruang pameran besar tempat mobil dipamerkan. Seluruh lantai dasar diberikan kepadanya, dan gedung kantor terletak di atas. Dan untuk dua proyek ini, permintaan meningkat, konstruktif dari solusi diharapkan sangat tinggi. Tempat dengan orientasi yang berbeda sulit untuk membuat nyaman bagi pekerja. Namun, Ginzburg melakukannya dengan baik.
Konstruktivisme ekspresif
Ginzburg sangat menarik dalam menggunakan komposisi volumetrik-spasial dalam proyek pembangunan kantornya. Di sini, keinginannya untuk membuat penampilan terlihat ekspresif menjadi sangat nyata. Keinginan ini dimahkotai dengan kesuksesan. Pastikan untuk mencatat perbedaannya: bagian bawah bangunan yang sepenuhnya berlapis kaca dan dinding lantai yang kusam, kaset-kaset horizontal dari jendela kantor dan banyak lagi.
Masing-masing dari tiga proyek dipertimbangkan secara berurutan rumit dalam hal komposisi. Yang paling dinamis adalah komposisi untuk masyarakat Orgametall. Bahkan warna pada fasad diterapkan dengan sangat kompeten, meningkatkan ekspresi penampilan bangunan. Selain itu, penggunaan font pada papan nama berfungsi untuk mencapai tujuan. Dalam arsitektur tahun dua puluhan abad terakhir, proyek-proyek bangunan untuk kantor, diselesaikan oleh Ginzburg, telah menjadi fenomena nyata. Sekarang mereka dipelajari oleh spesialis dan dianggap klasik modern.
Pada pertengahan dua puluhan Ginzburg membuat banyak proyek pembangunan lainnya dengan program yang jelas. Istana buruh di Dnepropetrovsk dan Rostov-on-Don hanyalah dua contoh yang bagus. Kedua bangunan harus dibuat multifungsi. Mereka diharuskan menyediakan teater, kompleks olahraga, ruang pertemuan, ruang kuliah, ruang baca dan perpustakaan, ruang makan, ruang konser, ruang untuk mengadakan lingkaran dan pekerjaan studio.
Arsitek menciptakan proyek yang memenuhi semua persyaratan, menyoroti kelompok fungsional utama di gedung: klub, olahraga, teater (spektakuler). Dia tidak menggunakan rencana yang ringkas, tetapi bangunan terpisah, yang dengan satu atau lain cara saling terhubung. Itu ternyata merupakan komposisi yang kompleks dalam volume dan ruang, tetapi dalam kesederhanaan eksternal dan harmoni itu tidak hilang. Pembangunan Moses Ginzburg membutuhkan solusi baru. Dalam desain bangunan publik, temuan tersebut telah muncul yang sekarang berfungsi sebagai objek studi. Tidak ada seorang pun di masa itu yang mampu berpikir begitu teliti tentang sisi fungsional dari struktur itu, tidak ada yang mampu menggabungkan dengan kealamian semacam itu menjadi satu keseluruhan yang sebelumnya telah dibagi.
Sebelum perang dan masa perang
Di tahun tiga puluhan dan empat puluhan, permintaan akan konstruktivisme kurang dari pada usia dua puluhan, tetapi banyak gagasan Ginzburg yang berakar. Sebagai contoh, pada tahun 1930 ia mengembangkan proyek "Kota Hijau" kompleks bertingkat rendah. Ini menandai awal pembangunan rumah model prefabrikasi. Terlepas dari kiprah kemenangan industrialisasi, gagasan Ginzburg untuk memisahkan kawasan industri dari kawasan hijau perumahan diterima, yang sekarang banyak digunakan.
Selama Perang Patriotik Besar, tuannya sakit parah, tetapi bekerja sangat keras pada rencana untuk memulihkan kota-kota yang hancur. Dia menemui kemenangan, mengerjakan proyek-proyek pembangunan sanatorium di Kislovodsk dan di Oreanda di pantai selatan Krimea. Mereka dibangun setelah kematian arsitek, yang memotong hidupnya pada Januari 1946.
Многие другие великолепные мастера этой эпохи не смогли воплотить в жизнь столько проектов, сколько их реализовал Моисей Гинсбург. Очень много среди них общественных зданий: в Москве - это здание Русгерторга, Дом текстилей, Дворец труда, Крытый рынок, в Махачкале - Дом Советов, санатории в Кисловодске и много других строений в разных городах бывшего Советского Союза.
